или История русской оперы

В Большом театре Марини и Салля чаровали публику в "Трубадуре". Красавец Станио сверкал в "Пророке". Молодой Мазини увлекал каватиною в "Фаусте".

Дезире Арто потрясала в Валентине. Джамэт гремел своим "Пиф-паф" в Марселе и песнью о золотом тельце в Мефистофеле.

Изящнейший в мире Падилла сыпал трелями в "Севильском цирюльнике". А Котоньи поражал своим могуществом в балладе Нелюско.

На гастроли приезжали Нильсон, Патти, Лукка.

Публика была недовольна.

-- В сердце России -- итальянская опера! Почему нет русской?

Тогда упразднили итальянскую оперу и завели русскую.

Публика перестала ходить в театр.

Когда через несколько лет в "Пророке", шедшем на русском языке, певец на маленькие партии старик Финокки, изображая какого-то посла, спел свои три слова по-итальянски, -- дирекция оштрафовала его за эту демонстрацию на 25 рублей, а публика наградила ураганом аплодисментов.

Точка в точку таким же ураганом восторженных аплодисментов, какими она еще через несколько лет наградила г. Фюрера, когда он в возродившейся снова итальянской опере не захотел петь по-итальянски, а спел Мефистофеля по-русски.

Публика всегда остается верна только сама себе.

Когда идет итальянская опера -- она требует русской. Когда идет русская, -- она требует итальянской.

Публика всегда хочет, чтоб в театре давалось не то, что в нем дается.

Это ее специальность.

Первое время возродившейся в Москве русской оперы было тяжелым временем.

При итальянской опере русская "числилась", но числила у себя только две оперы.

По высокоторжественным дням ставили "Жизнь за Царя", на святках и на масленице ставили утром "Аскольдову могилу".

Таганка и Рогожская два раза в год слушали "Аскольдову могилу".

Это была вся русская опера. И все ее значение.

Когда кончилась итальянская опера и, на основании распоряжения дирекции за No 4,876, было предложено немедленно возродиться, -- было шесть певцов.

Одно сопрано -- Люценко. Одно контральто -- Святловская. Два баса -- Фюрер и Абрамов. Последний также "исправлял должность баритона".

И два тенора: Додонов, который пел, главным образом, Торопку, и Барцал.

Вместо Марини пел Барцал. Вместо Мазини -- Барцал. Вместо Станьо -- Барцал.

Это было, как видите, трудно.

Однако, детище, которому сразу пророчили смерть, все-таки выжило.

Стали откуда-то появляться певицы, певцы. Но теноровый репертуар весь нес на своих плечах г. Барцал. Уже потом ему пришел на помощь -- Усатов.

Если вы москвич, если вам лет сорок с небольшим "хвостиком", -- то с Раулем де-Наджи, Фаустом, Сабининым, Манрико, Элеазаром, Робертом-Дьяволом, Финном и Баяном вас познакомил А.И. Барцал.

Сегодня он подбоченивался:

-- Эх, вы, братцы, без похмелья...

Завтра старался "греметь":

-- Вам не удастся подлой изменой...

Послезавтра стоял на коленях перед г-жой Юневич, причем сам ей был только по колено, и томился:

-- Ты мне сказа-а-ала: люблю-ю-ю тебя!

Бойко помахивая ручками, пел:

-- В закон, в закон, в закон себе поставим,

Чтоб ве, чтоб ве, чтоб весело пожить!..

И тосковал:

-- Невольно к этим грустным бе-е-е-ре-гам...

Конечно, не мог он быть во всем одинаково хорош, -- но у него бывали блестящие реванши. Когда он пел:

-- Рахиль, ты мне дана!

От восторга не могли удержаться даже те, кто находил, что "ежедневный Барцал", это -- еще не вполне опера.

А детище все росло и росло.

Опера на одном теноре все-таки удержалась.

Барцал был большим художником пения.

Иначе Сабинину -- Фаусту -- Манрико -- Роберту -- Раулю не удалось бы заинтересовать публику.

И публика заинтересовалась, и дело выросло, стало на ноги и дошло до полного, блестящего расцвета.

"Заслуженный" не только по званию артист уступил место молодежи и превратился в режиссёра.

Он стоит триумфа.

Он был одним из тех, на чьих руках выросла в Москве теперь "блестящая русская опера".

Это была горсточка талантливых и страшно много трудившихся людей.

Работавших при исключительно трудных условиях.

И сделавших дело.

Если бы у нас было побольше благодарности, -- имена этой первой труппы возрожденной русской оперы следовало бы хоть на мраморе, что ли, золотыми буквами увековечить в русском оперном театре.

Но мы баловства не любим. И благодарностью никого не балуем.

А.И. БАРЦАЛ, или ИСТОРИЯ РУССКОЙ ОПЕРЫ

Впервые -- "Русское слово", 1903, 28 ноября, No 326.

Барцал Антон Иванович (1847--1927) -- русский оперный и камерный певец (тенор), режиссёр и педагог. По национальности чех. Начинал на сценах Вены и Праги, с 1870 г. жил и работал в России, пел в Киевской и Одесской опере, в петербургском Мариинском театре. С 1878 г. был солистом Большого театра в Москве, с 1882 г. -- главным режиссёром.

Марины Игнацио (1811--1873) -- итальянский оперный артист (бас).

Станьо (настоящая фамилия Андриолли) Роберто (1840--1897) -- итальянский оперный артист (тенор).

Дезире Арто потрясала в Валентине. -- Арто Маргерит Жозефин Дезире (1835--1907) -- французская певица (меццо-сопрано). Гастролировала в России с 1868 г. Валентина -- персонаж оперы Дж. Мейербера "Гугеноты".

Падилла, Падилья-и-Рамос Мариано (1842--1906). -- испанский оперный певец (баритон).

Баллада Нелюско -- ария персонажа оперы Дж. Мейербера "Африканка".

Нильсон Кристина (Христине, 1843--1921) -- шведская оперная певица (сопрано). Гастролировала в России в 1872--1885 гг.

Лукка Паолина (1841--1908) -- австрийская певица (драматическое сопрано). По национальности итальянка. Гастролировала в России в 1868--1869 и 1877 гг.

Тогда упразднили итальянскую оперу и завели русскую. -- Итальянские артисты постоянно выступали в Большом театре с середины 40-х годов ХГХ в.

В 1861 г. дирекция императорских театров сдала Большой театр в аренду итальянской оперной труппе во главе с антрепренером Б. Морелли, выступавшей 4--5 раз в неделю. Русская оперная труппа выступала фактически один раз в неделю. В 1864 г. музыкальный и театральный критик Н.М. Пановский (1797--1872) писал в "Русских ведомостях" (No 29): "Москва не может и не должна оставаться без русской оперы... Русская опера необходима как удовлетворение народной любви к музыке и как насущная потребность русской столицы. Национальная опера стоит в ряду необходимых общественных учреждений как школы, музеи, картинные галереи... Пусть итальянская опера как прихоть вкуса, как роскошь общественной жизни остается у нас частным предприятием..." В начале 80-х годов преимущество окончательно было отдано русской опере.

Финокки -- артист итальянской оперной труппы Большого театра, выступал в ней с 1860-х гг.

По высокоторжественным дням ставили "Жизнь за царя", на святках и на масленице ставили утром "Аскольдову могилу". -- Опера М.И. Глинки "Жизнь за царя", поставленная в Большом театре в 1842 г., давалась в дни придворных праздников. Святки -- праздничное время от Рождества до Крещения. Масленица -- праздничная неделя перед Великим постом. "Аскольдова могила" -- опера А.Н. Верстовского была поставлена в Большом театре в 1835 г.

Люценко Любовь Николаевна (1856--?) --русская оперная певица (драматическое сопрано), педагог. В 1876--1880 гг. пела в Большом театре.

Святловская (по мужу Миллер) Александра Владимировна (1860--1923) -- русская оперная певица.

Додонов Александр Михайлович (1837--1914) -- русский оперный и камерный певец (лирико-драматический тенор). В 1869--1891 гг. пел в Большом театре. В совершенстве владел итальянским языком. Дорошевич опубликовал мемуарный очерк в связи с его смертью ("А.М. Додонов".-- "Русское слово", 1914, 21 января, No 16).

Торопка -- персонаж оперы А.Н. Верстовского "Аскольдова могила".

Рауль де Наджи -- персонаж оперы Дж. Мейербера "Гугеноты".

Сабинин -- персонаж оперы М.И. Глинки "Жизнь за царя".

Элеазар -- персонаж оперы Ф. Галеви "Жидовка".

Финн -- персонаж оперы A.C. Даргомыжского "Руслан и Людмила", опера впервые была поставлена в Большом театре в 1846 г., возобновлена в 1868 г.

Баян -- персонаж оперы A.C. Даргомыжского "Руслан и Людмила".

"Эх, вы, братцы, без похмелья" -- слова из арии Торопки в опере А.Н. Верстовского "Аскольдова могила".

"Вам не удастся подлой изменой" -- слова из арии Сабинина в опере М.И. Глинки "Жизнь за царя".

Юневич (по мужу Алексеева) Мария Павловна (1850-е --?) -- оперная певица (лирико-драматическое сопрано). С 1877 по 1886 гг. пела в Большом театре.

"Ты мне сказала: люблю тебя!" -- слова из арии Манрико в опере Дж. Верди "Трубадур".

"В закон, в закон себе поставим..." -- слова из арии Роберта в опере Дж. Мейербера "Роберт-Дьявол".

"Невольно к этим грустным берегам..." -- слова из каватины Князя в опере A.C. Даргомыжского "Русалка", опера впервые была поставлена в Большом театре в 1859 г., возобновлена в 1863 г.

Рахиль, ты мне дана! -- слова из арии Элеазара в опере Дж. Мейербера "Жидовка".

"Заслуженный" не только по званию артист... -- В 1903 г. А.И. Барцалу было пожаловано звание "заслуженного артиста императорских театров".