Санин — герой романа русского писателя М.П. Арцыбашева «Санин» (1907). Фигура Санина имеет некоторые автобиографические черты, главным образом это относится к нравственно-мировоззренческим установкам Санина. Герой явился результатом развития ряда предшествующих ему образов: художник Молочаев («Жена», около 1902), Иван Ланде («Смерть Ланде», 1904), Андреев и Коренев («Тени утра», 1905). В образе Санина Арцыбашев выявил социальный тип — человека «новой нравственности», резко отвергающего идеал самопожертвования личности и служения общественному благу, главенствовавший в литературе до появления Санина. Герой — индивидуалист, жизнелюб и женолюб, моральный нигилист, следующий исключительно голосу своего желания, презирающий устои и общепризнанные нравственные нормы. Это человек, обладающий мощным потенциалом личности, являющийся окружающим как «сверхчеловек». Современники признали в Санине «героя нашего времени». Такой герой вбирает в себя типические черты, отражающие проблемы, решения которых требует время. С этой точки зрения Санин стоит в ряду с Печориным, Базаровым и Заратустрой (Ницше. «Так сказал Заратустра», 1884). Просветительство и революционный нигилизм Базарова, его желание трудиться сменились у Санина отказом от какого бы то ни было труда и участия в жизни общества. Муки Печорина в процессе попыток найти место в жизни и ее цель сменились «талантом наслаждения жизнью». Проповедуя, Санин не обнаруживает страстности Заратустры, который ему «скучен». В отличие от предшественников Санин ощущает слияние с «естественными» силами природы, плывя по течению событий. По определению Л. Ганчхофера, это «герой без ненависти, но без страдания». Реакцией на появление в печати романа о Санине явилось огромное количество статей и книг, ему посвященных. Критики разделились на два лагеря. Одни, как И.П. Баранов, горячо приветствовали Санина — певца «свободы» от веками давящей рутины и «символ грядущей силы». Другие, как Г.С. Новополин и А.П. Омельченко, предавали его анафеме, называя «диким зверем», «социальным паразитом», утверждая, что Санин — герой порнографического романа, наследник героев действительно порнографических романов 80-х годов XIX века. Против романа и его автора было возбуждено несколько судебных дел. Но Д.В.Философов еще в 1909 году писал, что здесь речь идет не о похоти, а о «скорби пола». После «шедевров» порнографического бума, захлестнувшего Европу в XX веке, очевидно, что Санин — всего лишь реакция на пуританство в литературе. Санин — герой перелома времени, межвременья. Суть образа Санина — в таинственном взаимодействии тела и духа в человеке, низменного и святого начал его души. Исследование этой проблемы в русской литературе имеет большие традиции, прежде всего в творчестве Л.Н. Толстого и Ф.М. Достоевского. При умалении высшего начала низменное преобладает, превращая человека в существо хуже зверя. Но при замалчивании проблем плоти или при неумелом аскетизме плоть заявляет о себе, приводя человека к уродливой форме жизни. Сила образа Санина заключается в привлечении внимания к тому, что пришло время вернуться к основам и пересмотреть сложившиеся в обществе взгляды на естество человека. Санин — герой отрицания, знающий, как «не надо», пришедший на гребне волны многолетней литературной проповеди необходимости подавления плоти и замалчивания самого факта ее существования. Санин как бы обнажает, раскрывает низменную природу человека. Характерно, что в романе часто встречаются слова «зверь» и «тварь» по отношению практически ко всем персонажам. Вызывает сочувствие неприятие Саниным уродливых сторон жизни мещанства и поверхностности в понимании духовной жизни. Но в своем отрицании Санин доходит до мысли о том, что плоть — единственное «естество» человека, что только ее полное освобождение приведет человека к счастью. При этом он, естественно, отрицает самую мысль о положительности влияния христианства на природу человека, продолжая линию «Антихристианина» Ницше. В своем отрицании Санин доходит до положения о бесплодности мысли человека вообще. Фауст и Гамлет ему скучны, как и Заратустра. Санин — герой-проповедник, открывающий окружающим новые истины. Он туманно говорит о новых условиях жизни, при которых не будет ни зверств, ни аскетизма. Именно эта туманность делает Санина героем промежуточным, двойственным. Это герой нереализованных возможностей, не знающий, «как надо», но в отличие от мучающихся этим героев Толстого и Достоевского не уходящий в глубины саморефлексии, всему предпочитающий сон и рюмку водки. Он способен на кратковременный душевный порыв, сочувствие. Однако принятая им формула жизни превращает его из человека в самца и ведет ко все большей туманности относительно путей к «естеству» и счастью. А. Блок, один из немногих современников, отнесшихся мудро к образу Санина, задавался вопросом относительно его будущего, считая, что скорее всего С. «потеряется». Образ Санина получил у Арцыбашева завершение в образе художника Михайлова («У последней черты», 1912), который, следуя «голосу естества», дошел до грубости и насилия, а затем до потери возможности «наслаждения жизнью» и всепоглощающей тоски.

Санин - Георгий Бурков в фильме «Сумка инкассатора».

Все словари
Общий словарь
Словарь литературных персонажей

Ссылки по теме:
Базаров — герой романа И.С. ...
Печорин — главный персонаж романа М.Ю.Л...

Случайные ссылки:
Линовщик - То же, что: линовальщик....
Подслепый - То же, что: подслеповатый....
Разводить руками - приходить в крайнее ...
Автомедон, малая планета номер 2920, Тр...
Йонджу - город в Южной Корее, в провинц...
Огнемет - оружие, поражающее струей гор...
Стеропа, в греческой мифологии 1. Супру...