День 1 марта      

Юбилей Ирины Купченко — а актрисе в начале марта исполнилось 60 лет — не вызвал привычного в подобных ситуациях оживления: ах, сколько ей!.. Зрелый возраст к лицу известной актрисе. Она относится к тому типу женщин, к которым испытываешь интерес вне зависимости от того, сколько им лет.

Все началось с Андрона Сергеевича

Когда мы увидели ее впервые в «Дворянском гнезде» Андрона Кончаловского в роли Лизы Калитиной, удивились. Где до этого скрывалась эта спокойная, мудрая, непохожая на других, какая-то настоящая девушка, напрочь лишенная жеманства и демонстративной доступности?

А Ирина Купченко между тем родилась в семье военного в Вене, интересовалась театром, балетом, кинооператорским искусством, училась в Киевском университете им. Т.Шевченко (она действительно похожа на умную филологиню) и только потом приехала в Москву — поступать в Щукинское училище. Случайно в толпе девушек, пришедших пробоваться в массовку, ее увидел Андрон Сергеевич Кончаловский и забрал в «Дворянское гнездо».

Кончаловскому, да и не только Кончаловскому, но и многим другим режиссерам свойственно смешивать творчество с жизнью — заводить пылкие служебные романы. Ирина Купченко не стала женой мэтра, как Наталья Аринбасарова, сыгравшая у него в «Первом учителе», но, конечно же, попала под обаяние своего первого учителя в профессии, и с Кончаловским ее многое объединяло. Неслучайно он снимал ее потом в роли Сони в «Дяде Ване», где Купченко выдержала соперничество с такими асами актерского мастерства, как Иннокентий Смоктуновский и Сергей Бондарчук. Сыграла она и в «Романсе о влюбленных», сыграла невзрачную вроде бы жену главного героя — Е.Киндинова, возвращающую его к жизни после бурного проблемного романа с героиней Е.Кореневой (Елена Коренева тоже, кстати, не избежала особого расположения мэтра).

Впрочем, роман Кончаловского и Купченко длился недолго. Сам режиссер откровенно описал это в книге «Возвышающий обман»: «Очень долго у меня ничего не получалось... Состояние было отчаянное, и в этом состоянии у меня было одно желание — ощутить рядом прерывистое женское дыхание. Так начался мой роман с Ирой Купченко... Случилось это в гостинице «Советской» с фанерными стенами под музыку Перголези: я привез в Ленинград проигрыватель и кучу пластинок итальянского барокко. Помнится, в номере было полно платьев с картины: мы наряжались в них, играя... Роман наш оказался достаточно кратким. К концу картины мы были просто друзьями. Никогда не видел ни обиды, ни претензий, ни следов горечи на ее лице, хотя натура она интровертная: что переживает, что чувствует, не отгадаешь».

Какая же она на самом деле?

Конечно, уже тогда, в первых ролях, было понятно, что в Ирине Купченко есть загадка, какое-то скрытое благородство, тайная сила, притягивающая к ней, не оставляющая равнодушным. Ее женщины на сцене и экране действительно были странными — в них не было эпатажа, истеричности, разнузданности. Они, ее героини, излучали странный спокойный свет. Даже не зная доподлинно, какая же Купченко на самом деле, ее можно уважать за то, что она никогда не была героиней пошлой скандальной хроники, никогда не занималась дешевым пиаром, не раздувала вокруг себя излишнюю шумиху. Она просто была и есть — и это дорогого стоит.

Ее охотно снимали и другие режиссеры, не только Кончаловский. Марку Захарову она понадобилась в качестве жены Волшебника — О. Янковского в «Обыкновенном чуде». Героиня Купченко могла, как и ее супруг по картине, молчать весь фильм — и так все было понятно, такие выразительные у нее глаза. Именно ей говорил герой Андрея Миронова: «Вы привлекательны, я чертовски привлекателен. В полночь у амбара!». И как она ему отвечала!

Много лет спустя после «Обыкновенного чуда» Олег Янковский снял картину «Приходи на меня посмотреть» по пьесе Н. Птушкиной, и главную роль в этой картине замечательно сыграла именно Ирина Купченко.

Ее героиня снова влюблена в персонажа Олега Янковского, так что обыкновенное чудо, получается, возможно и в наши прагматичные времена. Правда, необходимо заметить, что все тот же Олег Иванович Янковский вволю поиздевался над нашей героиней в фильме «Собака Баскервилей», где сыграл злодея Степлтона, а героиня Купченко, Берил Степлтон, мучилась возле этого злодея.

Скорее, жена, чем любовница

Актрисе часто удавались роли жен, не любовниц. Для любовниц она слишком цельная натура, хотя вряд ли кто решится угадать, какая она на самом деле. Вот жена декабриста, самоотверженная и готовая ехать к черту на кулички вслед за своим мужем — это да, и она сыграла именно такую жену, Трубецкую, в фильме Владимира Мотыля «Звезда пленительного счастья». В этой роли критики, помимо привычных уже стойкости и жертвенности, отметили присущий Купченко аристократизм — не умение носить старинные платья и красивым длинным жестом поправлять безукоризненную прическу, а талант вложить в этот жест все неписаные, веками формировавшиеся правила, никогда не высказанные вслух. Аристократизм духа.

Представляю, как нелегко мужчинам обманывать такую женщину! А ведь какие персоны пытались изменять ей в кино! Леонид Филатов в «Забытой мелодии для флейты», Олег Даль в «Отпуске в сентябре», Михаил Ульянов пил ей кровушку в картине Никиты Михалкова «Без свидетелей», где всю тяжесть фильма пришлось вынести актерскому дуэту Ульянов — Купченко: других героев в фильме не было.

Эльдар Рязанов снял ее потом в «Старых клячах», но это был, по-моему, не совсем ее фильм. Нет, она сыграла свою роль достойно, но чувствовалось, что она не в своей тарелке рядом с крикливыми героинями Людмилы Гурченко, Светланы Крючковой и Лии Ахеджаковой.

Впрочем, с Ахеджаковой Купченко дружит и сейчас. Они ходят друг к другу в гости — их дачи рядом. Ахеджакова рассказывает, что у Купченко дача «с атмосферой», романтичная и изысканная — настоящее дворянское гнездо. Вспоминает Лия Меджитовна, как когда-то зазвала актрису-подругу к себе и познакомила с Богданом Ступкой. Надо было видеть и слышать, какие разговоры повели Ступка и Купченко, как наперебой, не останавливаясь, читали стихи украинских поэтов…

«Странная женщина», «Чужие письма», «Одинокая женщина мечтает познакомиться» — это тоже Ирина Купченко, всегда убедительная и точная в актерском решении.

К сожалению, в театре известной актрисе не так повезло. Большие роли проходили мимо нее, в Вахтанговском всегда было много ярких актрис, прорываться, видимо, было не так легко. Можно вспомнить разве что Роксану в «Сирано де Бержераке» в дуэте с Сирано — Максимом Сухановым. Несмотря на это, своему театру Купченко верна так же, как и людям, и прощает ему мелкие измены и большие неверности: за тридцать лет всего лишь с десяток ролей, из них лишь несколько главных (леди Анна в спектакле «Ричард III», Донна Анна в «Каменном госте» и другие).

Первый выход на сцену легендарного театра состоялся в спектакле «Антоний и Клеопатра», где партнерами Ирины Петровны стали великие Юлия Борисова и Михаил Ульянов. Из-за съемок в кино молодая актриса пропустила первую репетицию, после чего администрация театра поставила вопрос о ее увольнении из труппы. К счастью, все обошлось, но эти несколько дней отчаяния и неопределенности Купченко не забудет никогда.

Впрочем, театр дал ей мужа — известного актера Василия Ланового и двух сыновей, а это уже немало. Она живет и работает, непохожая ни на кого. Вся она особенная, а глаза ее уж совершенно точно особенные, ни у кого таких нет.

СЕРГЕЙ ПАЛЬЧИКОВСКИЙ
Первая крымская N 215, 7 МАРТА/13 МАРТА 2008

День 1 марта